通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的logo墻設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的logo墻設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

logo墻設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

當(dāng)然，當(dāng)世界上存在如此多的分歧時(shí)，今天很難看到這一點(diǎn)，但這種情緒激發(fā)了英國(guó)攝影師理查德比文的新系列。

他來(lái)自英國(guó)?？巳兀?011年以來(lái)，他一直把紐約哈德森河谷的小鎮(zhèn)根特作為自己的第二故鄉(xiāng)。受2018年他的小鎮(zhèn)200周年的啟發(fā)，他花了200周年的時(shí)間拍攝當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，在組成該地區(qū)的149英里范圍內(nèi)來(lái)回穿梭。他拍攝的個(gè)人年齡從嬰兒到老人不等；在根特生活或工作的時(shí)間從五天到九十多年。

在"我們所有人"項(xiàng)目開(kāi)始時(shí)，理查德遇到的80%以上的人對(duì)他來(lái)說(shuō)都是"陌生人"。最終，他通過(guò)由此產(chǎn)生的276幅肖像創(chuàng)作了一個(gè)關(guān)于一個(gè)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的故事，并紀(jì)念了美國(guó)歷史上一個(gè)特定的時(shí)間和地點(diǎn)。這些肖像中的60幅將在本月日光圖書(shū)公司出版的《我們所有人：美國(guó)兩百周年肖像》中發(fā)表。

通過(guò)這部作品的創(chuàng)作，理查德在更深的層次上了解了他的社區(qū)，使他能夠?qū)⒏餍懈鳂I(yè)的居民聯(lián)系在一起。我們從未如此需要被提醒"社區(qū)";創(chuàng)意總監(jiān)基拉波拉克(基拉波拉克)在前言中寫(xiě)道，是什么讓我們團(tuán)結(jié)，而不是分裂。

理查德的過(guò)程本身反映了他對(duì)自己生活和工作的社區(qū)的承諾和尊重。所有的圖像都是用膠片、自然光模擬拍攝的，沒(méi)有數(shù)字處理或工作室技巧。波拉克指出，"這種選擇有助于攝影師和拍攝對(duì)象之間進(jìn)行更專(zhuān)注的對(duì)話，這部電影捕捉到了一種精確度，這種精確度有助于制作出作為該項(xiàng)目的真實(shí)目錄的母版照片。"

教授兼作家湯姆劉易斯為這本書(shū)的后記寫(xiě)了一篇文章，他也認(rèn)識(shí)到人和地方的交叉性，以及每個(gè)人相互聯(lián)系和告知的方式。他寫(xiě)道，這些男人、女人和孩子似乎是之前來(lái)過(guò)這里的人的最新一代，他們生活在這片土地上，與這片土地為伴。

劉易斯還指出理查德揭示土地情感紐帶的能力，以及他的作品如何提升普通時(shí)刻、手勢(shì)和表情。有些人似乎與土地和平相處，有些人則不然。一個(gè)年輕女子站在收割后的田地里，她的影子在玉米茬上拉長(zhǎng)。另一個(gè)拿著她的低音單簧管，背景是毛蕊花、野花和森林。一位寡婦深情地抱著她丈夫站在一頭小牛旁邊的相框照片。

理查德證實(shí)，他的目標(biāo)之一是讓這些圖像"建立一種地方感",并記錄一個(gè)擁有200年歷史的小鎮(zhèn)的故事，通過(guò)那些集體稱(chēng)之為家的人來(lái)講述。我的長(zhǎng)期方法是用我的攝影創(chuàng)作一個(gè)對(duì)我們時(shí)代的廣泛調(diào)查，檢查文化和社會(huì)政治主題。"我的目標(biāo)是在美國(guó)歷史上這個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)、分歧和變革的時(shí)期，為更廣泛的檔案做出有意義的貢獻(xiàn)。"

《我們所有人：理查德比文的美國(guó)二百周年紀(jì)念肖像》由日光圖書(shū)公司出版。

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

《我們所有人》系列中的理查德比文

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