通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

總部位于紐約的畫廊丹尼迪明畫廊將這種復(fù)興很大程度上歸因于該運(yùn)動對女性藝術(shù)家的促進(jìn)及其興趣；盡管它也可能與當(dāng)時(shí)的實(shí)踐者相一致，因?yàn)樗?dāng)時(shí)處于藝術(shù)世界的邊緣；它從未成為主流，事實(shí)上，它通過參考織物設(shè)計(jì)、絎縫、彩色玻璃、手稿、紡織品、陶器、馬賽克、刺繡以及最重要的大多數(shù)非西方藝術(shù)，徹底顛覆了時(shí)代精神。

丹尼迪明現(xiàn)在正在主持一個(gè)名為"邊緣"的集體展覽，該展覽將持續(xù)到8月20日，展出娜塔莉巴克斯特、辛西婭卡爾森、馬克斯科爾比、帕米拉康塞爾、阿米爾h法拉、瓦萊麗喬登、未來檢索、賈絲汀希爾、朱迪萊杰伍德、蕾莫頓、喬西洛夫羅巴克和阿曼達(dá)瓦爾迪茲的作品。

馬克斯科爾比的作品

娜塔莉巴克斯特，居家服三

安娜卡茨(安娜卡茨)在介紹此次展覽的文章中說，50年后博士。對機(jī)構(gòu)藝術(shù)史提出的挑戰(zhàn)，以及非白人、非男性藝術(shù)家的市場仍是當(dāng)代藝術(shù)家的一場斗爭。過去十年，在美國26家著名博物館的所有展覽中，只有14%是女性藝術(shù)家的作品。對18家美國主要藝術(shù)博物館的數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，他們的藏品87%是男性，85%是白人。以女性為編碼或由不同背景的藝術(shù)家創(chuàng)作的材料和方法的運(yùn)用仍然是挑戰(zhàn)這一現(xiàn)狀的一種方式。

"歷史上與女性在家庭和非西方文化中的傳統(tǒng)活動相關(guān)的各種藝術(shù)，被學(xué)術(shù)界、藝術(shù)史學(xué)科、博物館和市場認(rèn)為是裝飾性的，因此是次要的，甚至更糟，這讓警察。感到不安和困擾。"

許多邊緣藝術(shù)家通過重新利用傳統(tǒng)的"女性工藝"技術(shù)來探索圍繞性別刻板印象的想法，而許多藝術(shù)家將營地的想法用作概念框架。

例如，出生于佛羅里達(dá)州的馬克斯科爾比(馬克斯科爾比)通過坎普的政治策略，從跨性別和非二元視角重構(gòu)了傳統(tǒng)的家庭生活、權(quán)力和性別觀念。出生于紐約的帕梅拉康瑟爾也使用了一種營地美學(xué)，但這種美學(xué)植根于他們稱為“BLAXIDERMY”的"非洲美洲"

喬西愛羅巴克，農(nóng)場男孩

馬克斯科爾比的作品

與此同時(shí)，芝加哥的抽象畫家朱迪萊杰伍德的作品考慮了跨文化的女性在國內(nèi)創(chuàng)作的裝飾作品，使用了圓形、四葉草和種子狀的三角形和人字形，據(jù)畫廊說，"她認(rèn)為這是女性力量的象征"。

出生于田納西州的喬西洛夫羅巴克以手工藝和創(chuàng)傷為主題，結(jié)合刺繡和繪畫創(chuàng)作了強(qiáng)奸幸存者的親密肖像。"她的畫再現(xiàn)了她所描繪的受害者的情感敘事，并要求觀眾考慮克服和治愈創(chuàng)傷的艱難現(xiàn)實(shí)，"畫廊解釋道。她的過程通過象征痛苦和勝利、排斥和接受，解決了當(dāng)代混血兒身份認(rèn)同的復(fù)雜性。

馬克斯科爾比的作品

阿米爾h法拉，種瓜得瓜，種豆得豆，2021

朱迪萊杰伍德，西哥特，2021

辛西婭卡爾森，雅各布斯梯

阿曼達(dá)瓦爾迪茲，甜蜜的麻煩2020

馬克斯科爾比，他們互相消耗(#1)

鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的鹽城標(biāo)志設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。