通過獨(dú)特的設(shè)計形式，良好的書吧vi設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的書吧vi設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

書吧vi設(shè)計創(chuàng)作理念：

西班牙一品牌稱之為《蜉蝣》的印刷寶藏！所有人都可以在照片墻的專用賬戶上看到。隨著郵票和旅游信息傳單，小冊子和廣告，這些復(fù)古作品來自20世紀(jì)50年代至70年代中期的任何地方。

"插圖本質(zhì)上是短暫的",扎拉說。為傳單、雜志封面、郵票、廣告、啤酒墊上的出版而制作，它們是被丟棄的短暫文件，留下不完整的插圖歷史。通過收集這一時期的作品，我意識到當(dāng)代插圖欠這個時代的"商業(yè)藝術(shù)家"一大筆債。事實(shí)上，他們是第一批現(xiàn)代插畫師，是我們今天所知的插畫實(shí)踐的先驅(qū)。

扎拉住在林肯，在UWE布里斯托學(xué)習(xí)插畫，在過去的13年里，她一直為國際客戶從事自由職業(yè)，為編輯、出版、廣告等領(lǐng)域創(chuàng)作作品。蜉蝣！發(fā)生在疫情期間，扎拉找到時間深入她的印刷品檔案，并開始與他人分享。

"風(fēng)格和想法的結(jié)合使得插圖作為一種交流藝術(shù)形式如此引人注目，這在20世紀(jì)50年代和60年代非常明顯，"她繼續(xù)說道俏皮，時尚和機(jī)智，插圖正在迅速發(fā)展。插畫師適應(yīng)了技術(shù)進(jìn)步以及隨之而來的新景觀和觀眾，就像他們現(xiàn)在做的那樣。超越海報藝術(shù)，擁抱一系列媒體，這些早期插畫家的前瞻性思維方法概括了那個時代的樂觀主義，不僅定義了他們的時代，也定義了插畫本身——溝通的藝術(shù)。'

當(dāng)然，我們都知道插圖是一種不斷發(fā)展的媒介。但西班牙一品牌認(rèn)為，從歷史上看，這種創(chuàng)造性的實(shí)踐發(fā)現(xiàn)自己"定義不清",留下了不完整的歷史和糟糕的認(rèn)同感。扎拉補(bǔ)充道："盡管從洞穴繪畫時代就已經(jīng)存在，但插圖作為一種職業(yè)只是相對最近才被確立。"通常被視為藝術(shù)機(jī)構(gòu)和設(shè)計行業(yè)之間的灰色地帶，這些領(lǐng)域經(jīng)常聲稱插畫師是他們自己的。隨著插畫被更好地理解和認(rèn)識，重新評估它的歷史是很重要的，既要頌揚(yáng)它的傳統(tǒng)，又要承認(rèn)它的跨學(xué)科性質(zhì)。

西班牙一品牌系列中的一些插畫師在他們的職業(yè)生涯中廣受好評，但許多人后來被忽視了。這些人包括在逆境中成就事業(yè)的女性和移民藝術(shù)家。她說："我的研究揭示了一些插畫師的故事，這些故事還沒有作為主流的一部分被講述出來，比如維多利亞戴維森，她的作品和成功傳記值得與更廣泛的觀眾分享。"

《蜉蝣》中的所有圖像！來自扎拉的私人收藏。原始資料主要來自英國和歐洲，這些地區(qū)比文獻(xiàn)記載豐富的美國歷史更少被探索。她說，這并不代表全球視角，而是與美國、澳大利亞和以色列相提并論。

西班牙一品牌接著說，為短暫物品創(chuàng)建在線檔案是多么重要，因?yàn)樗鼈冊诤艽蟪潭壬媳缓鲆暳恕Ｋf，盡管它有著社會和美學(xué)上的影響，但它如此普遍，被認(rèn)為是理所當(dāng)然的。這些人工制品的價值在于它們能夠比任何正式記錄更準(zhǔn)確地反映它們產(chǎn)生的年代。它們作為歷史的視覺見證而存在，允許過去和現(xiàn)在之間的對話。"當(dāng)時和現(xiàn)在有許多相似之處，今天來自插畫師的反饋?zhàn)屛疑钍芄奈?，他們在這個系列中發(fā)現(xiàn)了他們當(dāng)代實(shí)踐的根源。"

書吧vi設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視書吧vi設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的書吧vi設(shè)計，成為消費(fèi)者青睞的品牌。