通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi車體設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的vi車體設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

vi車體設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

禁閉教會(huì)了我們很多東西。對于漢娜哈克來說，這是制作三維（three dimension的縮寫）藝術(shù)品背后的技術(shù)。她告訴我們，隨著我手頭的時(shí)間比以往任何時(shí)候都多，我渴望想象自己在某個(gè)地方，而不是每天都呆在同樣的四面墻上100 . 3D世界具有不可思議的能力，可以將我們帶到遠(yuǎn)近不同的地方，有時(shí)這些地方完全是想象出來的，離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)。當(dāng)漢娜第一次擺弄這種媒體時(shí)，這些場景開始是日常的復(fù)制品——像游泳池或度假別墅——她想象自己在度假。她越進(jìn)步，她的作品就越開始進(jìn)入怪異的領(lǐng)域，因?yàn)樗鼈內(nèi)诤狭顺錆M活力的玻璃色和定制的字體。

"我可能會(huì)說我的作品由三維（three dimension的縮寫）超現(xiàn)實(shí)主義夢境組成，包括非常少的主題，整個(gè)主題是水和金屬，"當(dāng)被問及她的審美時(shí)，她說。使用大量的藍(lán)色和紫色色調(diào)以及鉻合金或玻璃紋理來呈現(xiàn)一系列寒冷、臨床和超現(xiàn)實(shí)主義的環(huán)境。"我也用最小的物體和燈光將觀眾帶到一個(gè)可感但非常不現(xiàn)實(shí)的地方。"

哭泣的玫瑰漢娜哈克

玻璃梨漢娜哈克

夢幻客廳漢娜哈克

嗯，我們完全同意。從室內(nèi)植物或玫瑰的葉子到蝎子或馬提尼酒杯，漢娜的作品集有著令人著迷的熟悉感。但是，這位藝術(shù)家通過她的彩色紋理和顏色賦予了它一種超現(xiàn)實(shí)主義的扭曲，所有這些看起來都是被渲染過的，超出了日常生活的范圍。

首先要注意的是，她的想法往往在晚上形成，更確切地說，是在深夜，她會(huì)開始在多個(gè)三維（three dimension的縮寫）程序中來回切換，以建模和變形她的對象。接下來，她將嘗試主題和調(diào)色板，同時(shí)瀏覽她在一周內(nèi)找到的截圖和紋理的裁判庫。最終作品往往是一個(gè)場景，其中每個(gè)物體都"與其他物體有關(guān)系",以復(fù)制她編造的一個(gè)場景。

玻璃梨是一個(gè)很好的例子，她在前景中模擬了一個(gè)水果盤，"用鉻合金讓它爆炸"。她補(bǔ)充道："然后我移動(dòng)了三維（three dimension的縮寫）攝像機(jī)，將模型移到了剛剛移開的場景后面，并認(rèn)為它的構(gòu)圖比前面所有的工作時(shí)間都要好。"

死抓漢娜哈克

下午茶時(shí)間漢娜哈克

前廳失火漢娜哈克

太空鉻漢納哈克

因此，她選擇了一種玻璃色調(diào)來搭配作品的其余部分。同時(shí)，空間鉻描繪了一個(gè)典型的客廳空間馬丁尼酒杯床。這是一個(gè)在她的作品集中經(jīng)常出現(xiàn)的對象——總共有大約10到15幅作品。我喜歡馬提尼酒杯的外觀，它呈現(xiàn)了20世紀(jì)50年代雞尾酒吧的場景。"我認(rèn)為這非常具有美感，我喜歡在我的場景中加入液體，所以雞尾酒杯是理想的選擇。"

可以肯定地說，漢娜的數(shù)字技能超越了他們的年齡，特別是因?yàn)檫@是她在封鎖期間才開始作為愛好的東西。作為這個(gè)領(lǐng)域的新手，她盡量不去過多考慮她的觀眾。她說，我首先想到的是我希望場景設(shè)置的地方，很自然，一切都是從那里開始的。"我創(chuàng)作這些場景的主要目的是希望它們通過超現(xiàn)實(shí)主義帶給人們不同的視角——展示那些看起來很美，但也很滑稽的場景。"

vi車體設(shè)計(jì)價(jià)值：

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