紡織業造成的污染 常被討論,但 對健康的影響 就不那么強調了。盡管如此,我們服裝制造中使用的石油化工化合物對人體的 工人 , 周圍社區 ,以及 消費者 .在這個問題上 全球影響 ,但其評估是復雜的,因為我們長期低接觸 合成物質的"雞尾酒" 誰的因果關系難以確定。此外,大多數這些物質通過相互作用或降解證明是有毒的,例如 偶氮染料 它們在環境中無處不在且持續存在。通過對可持續紡織品設計的研究,我探索了設計如何有助于使紡織業更加環保,重點是提高設計師、決策者和公眾的生態意識。
在1960年代,設計師 維克多帕帕內克 是第一個 與工業產品設計有關的環境問題 .同時,生物學家 雷切爾卡森 啟動了生態意識的形成,揭示了人類活動對環境的深刻影響。
在20世紀90年代, 綠色化學 促進設計與生物學之間的協作,以發展 生態紡織品 .與…結盟 漢諾威原則 ,這些紡織品旨在加強廢物管理及保存水質。這些原則旨在通過消除源自源頭的有毒投入來協調人類活動與自然世界之間的相互依存關系,也產生了" 從搖籃到搖籃 生態設計哲學在2000年代早期推廣了圓形設計的概念。
人類總是從自然中汲取靈感來創造。
不過,在20世紀末,生物學家 亞寧貝尼烏斯 邀請我們 觀察生物體的運作機制 ,鼓勵透過 仿生學 這個概念從大自然的設計和過程中獲得靈感,以創造更可持續的技術。
比如,我們能不能在室溫下生產沒有有毒分子的染料?這種方法導致設計、科學和工程之間的共同反思。帕帕內克在1969年就倡導了這種多學科的設計構想,即生態學、醫學和政治在設計過程中發揮作用,以更好地滿足社會需求。
1990年,教育家 大衛奧爾 介紹了文化教育的概念,以解決傳統教育中的一個主要差距,重點是人類,忽視他們與自然的相互聯系。他主張進行環境教育,培養一種歸屬于自己生活環境的意識,并建立促進生態系統復原力的生產模式。這一概念有助于理解人類活動與生態系統之間錯綜復雜的聯系,以培養責任感和知情決策。
在2000年代時裝設計研究員 凱特弗萊徹 支持發展這種生態知識,以幫助工業界的利益攸關方(設計師、消費者和制造商)了解工業和生活系統的內在聯系,這表明時裝與自然保持著重要的關系。
到了2018年,可持續設計研究者 喬安娜博納特 強調生態知識不僅促進發展新的、更可持續的生產方式,而且擴大我們的社會、政治和經濟視野,以便系統地應對跨學科的可持續性挑戰。
生物學家艾曼紐爾·德蘭尼也支持這一觀點。 自然經濟 模式,將永久文化和經濟相結合,以建立經濟體系和自然環境之間的共生關系,促進復原力,并促使重新評估我們與活生物體的聯系
我的 研究創造 對紡織品染色提出了批評性的意見.
這一領域的研究,使我探索色彩超越其審美,提出生態,經濟和教育問題。
雖然時尚的魅力掩蓋了紡織業的健康和社會環境問題,但我的思維導向了對染色的更全球化的理解,包括其起源、制造方法和與生物體的相互作用。
我通過一方面研究非毒性染料的發展 史前以來的天然染料 另一方面,通過與科學史學家等領域的專家會面 多米尼克卡登 或藝術家 麗貝卡·伯吉斯 , 纖維棚 其目的是在有限的地理區域生產可生物降解的服裝。我也研究實地實踐,包括紡織實驗室的實踐。 盧瑪 ,在生態、紡織和區域經濟發展的交叉點工作。我在監視著 設計教育方案 這提供了一個藝術-科學的方法,其中深生態學被納入設計過程。
此外,在 研究實驗室 在我工作的地方,我嘗試傳統和前瞻性染色配方的交叉。
受…的啟發 工業生態學 ( 循環經濟 ),那就是把一個產業的浪費視為另一個產業的資源,我用 農業食品廢物 作為一種色素來源,結合使用 產生色素的細菌 擴大調色板。
因此,各種廢材料的丹寧可用于染料配方。
但是,染色紡織品只是冰山上可見的一部分,因為纖維的制備是在上游進行的,以確保顏色對光線和洗滌的抵抗力,即所謂的"色度"。"不管纖維是動物還是蔬菜,都將使用不同的媒染劑。
這種在理論、原型和結果分析之間反復獲得的專業知識有助于獲得"紡織工業化"。"再加上生物學知識,這就可以理解物質世界和生物世界之間的有害相互作用。
歸根結底,生態學和仿生學概念的綜合使我思考了時裝業生態系統的宏觀遠景,并將"紡織品生態學"概念視為設計、衛生、教育和工業之間建立跨部門協作網絡的一種手段。
我的研究旨在表明 紡織物質必須與自然生態系統共生一致 使雙方都能從互動中獲益。
總之,紡織業對環境和健康的影響迫切需要得到重視和創新解決辦法。本文深入探究了歷史背景,探索了跨學科方法,并提出了"紡織工業"概念,作為應對這些挑戰的協作手段。
通過注重可持續的設計、教育和創新實踐的利用,設計師可以在重塑行業中發揮關鍵作用。生態意識和仿生原理的綜合突出了紡織品物質性與自然生態系統和諧共存的潛力。
隨著我們向前邁進,在紡織業與環境之間建立一種共生關系不僅是一種選擇,而且是一種集體責任--一種為人類和地球帶來更健康未來的責任。本文由廣州vi設計公司翻譯轉載
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